高志森：重视剧本和创意 寻找电影IP的春天 | 功夫电影周主题论坛

11月5日，在2023中国·佛山大湾区功夫电影周主题论坛上，曾担任超过80部电影的编剧、策划、导演及监制等工作，现为中国戏剧家协会理事的高志森围绕“舞台剧——让电影IP找到另一个‘春天’”主题，呼吁影视行业者回归电影的最基本，也就是重视电影的剧本和创意，让经济能力、创作能力、消费能力都很高的大湾区电影产业焕发更大的光彩。

高志森正在进行舞台剧-让电影IP找到另一个“春天”的演讲。

1997年，高志森导演的《南海十三郎》荣获第三十四届台湾电影金马奖六项提名，他本人也获得最佳导演称号。他以自己制作《南海十三郎》的亲身经历为例，提出做好舞台和电影的商业互动，最大程度发挥作品的创意，利用作品里的元素的重新组合，去打动、感染观众。《南海十三郎》本身是一个舞台剧，在表演结束后收到很好的观众效果，于是做成了电影和电视剧，最近又改编成了粤剧。高志森认为只有通过不断为作品注入新的创意，才能获取电影创造的最大利润和价值。

高志森十分强调剧本的重要性，这样的观念不仅来源于他早些年与业内知名导演商讨剧本时，看到前辈身上做电影剧本的认真劲，这些观念一直贯穿在他的整个导演生涯中。“不要让明星费过高，而忽略了投资剧本。” 高志森直言。他还十分注重培养儿童观众，尤其是他认为国内拍阖家欢乐题材的电影较少，忽略了重要的18岁以下群体的电影市场。

同时，他呼吁影视从业者把舞台办成实验场，让舞台剧成为成本相对较低的实验，来拍好自己想做的题材。“电影是作品做出来，才有第一张电影票的收入，舞台剧是把门票都卖了，才有第一场演出，并且电影一旦出来就不能改了，舞台剧还可以根据观众的反应慢慢复盘改善。” 高志森说。

凤凰网广东佛山频道：骆锦霞

通讯员：彭一冲、王澍、何淳伟、麦家慧、屠海行