11月5日,在2023中国·佛山大湾区功夫电影周主题论坛上,曾担任超过80部电影的编剧、策划、导演及监制等工作,现为中国戏剧家协会理事的高志森围绕“舞台剧——让电影IP找到另一个‘春天’”主题,呼吁影视行业者回归电影的最基本,也就是重视电影的剧本和创意,让经济能力、创作能力、消费能力都很高的大湾区电影产业焕发更大的光彩。
高志森正在进行舞台剧-让电影IP找到另一个“春天”的演讲。
1997年,高志森导演的《南海十三郎》荣获第三十四届台湾电影金马奖六项提名,他本人也获得最佳导演称号。他以自己制作《南海十三郎》的亲身经历为例,提出做好舞台和电影的商业互动,最大程度发挥作品的创意,利用作品里的元素的重新组合,去打动、感染观众。《南海十三郎》本身是一个舞台剧,在表演结束后收到很好的观众效果,于是做成了电影和电视剧,最近又改编成了粤剧。高志森认为只有通过不断为作品注入新的创意,才能获取电影创造的最大利润和价值。
高志森十分强调剧本的重要性,这样的观念不仅来源于他早些年与业内知名导演商讨剧本时,看到前辈身上做电影剧本的认真劲,这些观念一直贯穿在他的整个导演生涯中。“不要让明星费过高,而忽略了投资剧本。” 高志森直言。他还十分注重培养儿童观众,尤其是他认为国内拍阖家欢乐题材的电影较少,忽略了重要的18岁以下群体的电影市场。
同时,他呼吁影视从业者把舞台办成实验场,让舞台剧成为成本相对较低的实验,来拍好自己想做的题材。“电影是作品做出来,才有第一张电影票的收入,舞台剧是把门票都卖了,才有第一场演出,并且电影一旦出来就不能改了,舞台剧还可以根据观众的反应慢慢复盘改善。” 高志森说。
凤凰网广东佛山频道:骆锦霞
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